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周克勤是前辈,孙朝阳是文学界新锐,两人凑一块儿,自然要谈到文学。
不,孙朝阳虽然是个老文青,但对风花雪月一类的东西兴趣不大。相反,他倒是很想向周克勤请教一下小说的技术。
没错,是技术。
小说创作,尤其是长篇小说创作,其实很考验一个作者的写作技巧。
周克勤喝了几口酒,情绪到位,就侃侃言道,我们在写一本小说之前,先想到的是这本书要写一个什么样的故事,传达什么样的思想。这就是主题,只有确定主题后,才谈得上下一步。
好了,主题有了,接下来我们就该想想主角是个什么样的人物,他的性格是什么,在这本书里想要干什么,到达什么样的目标,配角又有谁,他们是样的性格,在这本书里又有什么样的目标。
我写《许茂》的时候,给每个人物角色都写了小传,贴在墙上每天看,看得多了,那些人物角色一个个都在我心目中活过来了。
三石,你要问我是怎么思考小说的故事情节的。不不不,根本不需要,只要你的人物活过来了,他们有自己的动机,他们自己会演绎自己的故事自己的悲欢离合,聚聚散散。你所需要做的就是,记录,记录,记录。
“三石,看得出来,你在写《棋王》的时候是进入状态了的。你根本就不想那么多,一气写下去就是了。你再想想,当初是不是这样?”
听到周克勤问,孙朝阳有点尴尬,棋王那书他是抄的,能有什么状态,根本就没状态。
周克勤:“所以,一本小说,主题、人物、故事三个要素,主题高于人物,人物高于故事,主次要分明。”
孙朝阳又请教长篇小说的结构。
周克勤学养深厚,道,长篇小说的结构在他看来,主要有单线式、网状结构,和撞珠式结构三种,自己日常写作的时候也只使用这三种手法。
所谓单线结构,就是一部小说就一个主角,所有的笔墨,所有的故事视角都跟随着主角而动。比如《陈焕生进城》就是通过陈焕生的经历描写那个时代。
所谓网状,就是群像小说,没有特定的单一的主角。比如《战争与和平》主角分别有拿破仑,有华西里,有安德烈,有库图佐夫还有同时代俄罗斯历史上很多着名人物。所有人物身上所生的故事交织在一起,组成小说中的宏大世界。
至于撞珠式结构,我说一本书你就知道了。《水浒》看过吧,里面的人物依次出场,先是史进的故事,然后史进认识了鲁智深,鲁智深拳打镇关西,大闹山门去东京后,又引出林冲的故事。林冲之后,又引出二龙山,就好像珠子相互撞击。
孙朝阳听得大为过瘾,道:“多谢周老师指点,还请教,如果我来写长篇小说,用哪种结构最容易上手。”
他确实想抄一本长篇小说赚笔大钱,老写短篇,零敲碎打,来得实在太慢,不过瘾。
但这里有个问题。他虽然有一项穿越者福利,记性好,可长篇小说动辄几十万字,如何能一字不差的记下来。很多时候只想得起大概,细微之处还需要自己亲手去写。
而这正是最要命的地方。
细微之处就是细节,一本小说的成败,其实就在细节描写。文学界,或者说小说界有一句话说得好“细节之中有神在。”
周克勤:“其实,单线结构最简单。不过,三石你没有大长篇的写作经验,单线写到后面会无事可写,就是撑不住。至于网状结构,难度最大,群像人物笔墨的分配,人物什么时候出场,什么时候退场,大的故事怎么推进,时间空间如何转换,都是一门大学问,没有几十年写作经验控制不住,到后面会写崩。”
孙朝阳:“周老师,你这么说我心里怎么有点慌呢?”
周克勤:“所以,我建议你如果有志于长篇小说创作,刚入手可以选择撞珠式结构。先确定题材和主题,然后做几个人物卡。再让你设计的这几个人物分别出场。”
孙朝阳:“一部长篇那么多人物,就算是撞珠式,也不可能一个人物谢幕下场和就再不出现,水浒传最后一百零八将不还一起整体亮相,这有点难。”
周克勤笑笑:“三石你如果实在控制不住笔墨,有一个讨巧的方法,那就是杀主角。出场一个杀一个,出场一个杀一个,这样就不会到最后因为出场人物太多,你收不了尾。”
“皆杀的田中!”孙朝阳心中闪过这么一句话。
这手法田中芳树不经常干吗,原来是害怕写到后面写崩,索性让人物领盒饭。
看来,无论是纯文学还是通俗小说,其写作原理都一样,殊途同归。
孙朝阳:“多谢周老师指导,小子受教了。我今年要一本长篇小说,我有信心写得很好看,老师推荐一个表的地方。”
“《红岩》吗,我的许茂就是在那里的,到时候可以帮你推荐一下。而且,杂志社毕竟一向喜欢提携本省作家,只要质量够好。”
正在这个时候,周妻又唠叨起来,《红岩》又有什么好,那里又没几个钱。上个月了你一篇文章,才三十来块。
周克勤:“不错了,不错了,关键是全国有名的刊物,影响力摆在那里。”
周妻:“你不是说京城那个什么杂志向你约稿,千字给二十,你写两千字就相当于一个月工资,为什么不写?”
千字二十,那已经是这个时代的天价了,孙朝阳非常吃惊。心中大动,正要问究竟是哪家老板这么大方,推荐给小弟认识一下,大家财噶。
周克勤却显得很不愉快很厌烦的样子,显然对那家杂志不以为然:“我们表作品,就好像女子嫁人,要看人家门第身世。三石,来,我们继续喝酒。”
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