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PART 3 人物宇宙（第2页）

做出什么样的具体改变？以下三个素质必居其一：道德、心智、人性。

道德：一个主人公如何对待他人？

对生活诱惑的反应要么强化要么腐化一个人物的道德本质，令其变好或变坏，使之更加诚实或更喜欢撒谎，更加善良或更加残忍，更加慷慨或更加自私。

心智：主人公如何看待和感受现实及其在现实中的生活？

对抗自杀的基因命令让我们等待死亡，但在那一暂停之外，生存并无固有的意义。面对时间的无情与时运的不测，每一个复杂人物必须回答一个极度私密的问题：我的存在有没有一个超越生存的目的？我的人生到底是有意义的还是荒诞的？在存在主义冲突层面讲述的各种故事要么会发现一个生存的正面理由，要么会向无意义投降。

人性：一个人物的人性潜能会如何变化？是趋向一个更加完善的自我，还是一个更加不堪的自我？

最为微妙而复杂的故事会郑重其事地去改变一个人物的人性。它们会提出一个作家所能问出的最难以回答的问题：随着时间推移，我的人物是会进化还是会退化？如是，故事的讲述能否满足人物人性中的什么需求或缺欠？他是会成长还是会被掏空？当你执行以下两个重大任务时，这些问题的答案便会自现：

（1）在一个故事开始的时候，一个人物的总体人性可以是深邃的，也可以是浅陋的，

取决于各种素质的复杂交织：比如“智慧vs无知”“同情vs冷漠”“慷慨vs自私”“情感冷静vs情绪冲动”，诸如此类。在故事策划阶段，想象一下你的人物内心世界的相对成熟度和丰满度，然后测量出它的正负荷或负负荷的向度。

（2）一旦你对你的人物的深度和广度有了一个把握之后，在激励事件以及随之跟进的事件中，揭示出他的本性，在故事的铺展过程中赋予其变化弧光。

你只能用一种方式来执行这两项任务：将你的人物置于压力之下，然后当他追求其欲望时，赋予其行动的选择，揭示出他现在是谁，并设置好他将来会变成谁。在故事高潮处，人物要么会升华其人性，要么会缩减其人性，成为一个更加完善或更不完善的人类个体。

十六个主体类型

主体类型会导致人物生活中或外在层面或内在生活的决定性变化。因此，主体类型可以分为两个基本套路：“命运情节”和“性格情节”。

要导致并表达变化，主体类型包含四个核心常规：核心价值、核心事件、核心情感、核心卡司。下面两节将探讨十六个主体类型——十个命运，六个性格——并对其四件套的关键常规进行条分缕析。

十个命运情节

“命运情节”对一个人物生活中的外在条件进行或好或坏的改变。他的命运会在输赢、贫富、孤独团圆等价值负荷

之间或上或下。

“命运情节”名下的类型皆有无数个次类型，有些至少有十几个，例如：“动作”便有十六个次类型，“犯罪”有十四个，“爱情”六个。以下清单仅仅是一个母类型概览，并不包括其孩子。

1.动作类型

核心价值：生vs死

核心事件：英雄命垂恶棍之手

核心情感：兴奋

核心卡司：英雄、恶棍、受害者

这三个人物构成了一个道德原型的三角。英雄的本质特性是利他，恶棍是自恋，受害者是脆弱。

英雄能改变世界但不改变自己。他们的权力灰度从超级英雄（“超人”）到动作英雄（“杰森·伯恩”）到普通英雄（“菲利普斯船长”）。超级英雄采用超越人类的力量来对战超越人类的恶棍和怪兽；动作英雄与常规恶棍较力；普通英雄身无绝技，仅靠意志力在必要的时候不顾痛苦和危险而伸出援手。

恶棍的层级也分超级恶棍、黑帮老大和街头混混。他们会毫不犹豫地使用暴力，因为他们对其受害者的人性完全冷漠；英雄必须被挑衅后才会使用暴力，因为他不可能对任何人的人性表现冷漠，包括恶棍的人性。对恶棍而言，英雄和受害者都仅仅是物体而已——达到目的的手段；对英雄而言，任何人都不是物体，就连恶棍也不是。

与犯罪故事中的罪犯不同的是，动作恶棍不可能被买通。他有一个定义其生命的项目：一

宗比他本人还重要的完美的犯罪。这一策划既暧昧又神秘（不然就仅仅是犯法而已），还必须极具破坏性（不然的话，普通警察就可以搞定）。

脆弱的受害者有很多面孔：孩子、恋人、家人、小镇、民族、行星地球和整个宇宙。他们对故事讲述不可或缺。没有受害者，英雄便无用武之地，恶棍亦无作恶之处。

在一个像“动作”这样无所不在的类型中，老生常谈的重复已经将各种原型用滥。例如，这样的型制比《圣经》还古老：英雄神秘而卑微的降生，很早便有征兆显示其超人神力，迅速出类拔萃引人注目，遭到自己信任的伙伴的背叛，他的正义战胜邪恶，他的傲慢的罪孽导致他误入歧途，他自我救赎，自我牺牲，终至功德圆满。

近期的英雄在这个模板上添加了一些因人而异的变体：史波克、艾伦·里普利、詹姆斯·邦德、哈利·波特、机器人瓦力、格蕾茜·哈特和丹妮莉丝·坦格利安。

2.恐怖类型

核心价值：生存vs诅咒

核心事件：英雄命垂恶棍之手

核心情感：恐惧

核心卡司：怪兽、受害者

“恐怖类型”剔除了“动作”英雄，而聚焦于怪兽受害者冲突。“动作”英雄激发兴奋；“恐怖”怪兽挑逗恐惧。“动作”将读者和观众保持在安全的情感距离之外；“恐怖”则直击潜意识。如果说“动作”是一种力量，那么“恐怖”便是

一种侵犯。

“动作”恶棍遵循自然法则；怪兽则要么以其超自然神力来破坏这些法则，要么以其超级邪灵对法则进行篡改以为己用。

“动作”恶棍是自恋狂；“恐怖”怪兽是虐待狂。恶棍有贪婪之心，魔怪有邪恶之灵。财富、权力和名誉能满足一个恶棍，但怪兽则是施加疼痛并延长苦难，因为受害者的痛苦能给他带来至高无上的快感。