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‘琵琶精’正是临川王听完演奏之后的称赞。

如今这个外号已经不胫而走了！

“玉郎奏一曲罢！不然这些软绵绵的调子越听越困。”罗真眨了眨眼睛，提议道。

许盈的琵琶演奏风格与时下确实不太一样，虽然琵琶自古以来就多铿锵之声，但到了他这里绝对是把这一点发扬光大了的。

许盈摇了摇头，但却没有推辞。不一会儿刘媚子就捧来了一把在此时看来颇为怪异的琵琶——琵琶的源流说起来还挺复杂的，之所以会造成这种情况，很大原因是因为琵琶在最早时候就不是单指一种乐器，而是一类乐器的总称。

这些乐器本就有不同的由来，但古人做记述的时候都以‘琵琶’呼之，后人看到难免糊涂。

‘琵琶’最早其实是‘枇杷’，而‘枇杷’二字是指右手弹奏乐器时前推和后挑的动作。也就是说，类似演奏方法的乐器，在最开始的时候都叫这个名字！

而这一类乐器又主要分两种，一个是本土的秦琵琶，另一个是西域传来的胡琵琶。秦琵琶虽然产自本土，但也和一些马背上的游牧民族有着千丝万缕的联系，所以一不小心就容易归类为胡琵琶同源这也是琵琶来源进一步难以说清的原因之一。

秦琵琶和胡琵琶最直观的不同，前者主要是直颈，后者主要是曲颈，一望便知——是的，曲颈的现代琵琶主要是胡琵琶，只能说后来传播到华夏的胡琵琶后来居上，在民乐中扮演越来越重要的地位，成为了大众眼中的‘琵琶’。

至于说秦琵琶，则演变成了阮、月琴之类。

而在此时，正是胡琵琶传入中原的前夕，眼下演奏的琵琶都是秦琵琶。而许盈上辈子学的是胡琵琶，此时学琵琶也是请琴师按照他的意思制成的一把胡琵琶，与当下一般的琵琶自然大相径庭。

只不过，就算只是秦琵琶，此时的琵琶也是各种各样的本来秦琵琶就是一种很民间的乐器，最开始时被认为是难登大雅之堂，各种仪式之中自然不会出现它，也就没有特别的规范。再加上在传播的过程中，不同的适应性改变，如今观之说是千奇百怪也不为过。

光是琴弦，除了常见的四弦外，就还有三弦、五弦。而琴弦之外的品柱，自然更是五花八门，不可统计。

可以计数的琴弦、品柱尚且如此，至于音箱的大小、形状之类也就更难以标准了。

这也是许盈让人制的曲颈琵琶虽怪，却也没人说什么的原因——大家都是群魔乱舞，觉得怎样改好就怎样改，自然也就不差他一个了！

改的好的自然能够经过时间的考验流传下来，比如说原本历史上的阮，这就是阮咸所改制的一种秦琵琶。只因为他名气太大，改制的又成功，所以后人干脆命名为‘阮咸’了，阮就是阮咸的简称。

刘媚子打开胶盒，将半固态的胶涂在布条上，再用这种布条给许盈缠玳瑁义甲。这当然比在现代时麻烦一点儿，但还在接受范围内——华夏古代对于胶的理解是很深的，即有‘浆糊’这种黏普通东西的，也有‘鱼鳔胶’这种可以黏家具的，调制出适用于做布胶带的并不难。

此时的琵琶演奏基本用拨片，优点是铿锵有力、声音脆亮，等到了唐以后，手弹琴就会流行起来。除了某些流派保持拨片弹琴外，大部分都会转变为手弹琴。手弹琴更加灵活快速，可以应对更加复杂的演奏，优势非常明显。

而义甲可以说是将两者优点结合起来了，这也是许盈的琵琶演奏可以高出此时演奏者不止一筹的原因之一。

‘嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘’，随着许盈竖抱琵琶手下快抹，曲子流泻而出。

竖抱琵琶自然不是此时主流，因为琵琶是一种原本为了适应马上演奏而生的乐器，横抱更有利于稳定、着力。而这作为一种‘传统’，当琵琶‘下马’之后，演奏者依旧是横抱演奏的。

其实如果是端坐在平地，竖抱琵琶显然更有利于演奏。

相比起此时流行的琵琶曲，许盈演奏风格是完全不同的。仿佛清越之声直上天际，又仿佛幽冥之声直下水府，那种穿透力和表现力，与当下一般的琵琶演奏差别太大，简直就不是一个量级的较量！

所以给人的印象也格外深刻。

这当然不是许盈天资聪颖，胜过如今众多天才良多只能说，他也是站在巨人的肩膀上了。他坐拥的是一千多年对琵琶的改进，这种改进既是琵琶本身的，也有演奏技巧上的。另外，他在音乐上的眼界也不是此时的音乐家能比的。

对于现在的音乐家来说，想要多听几种乐器，多了解几种音乐风格，记录多一点儿的曲目，都是非常困难的！大多数演奏家也就是会十多首曲子，终身也就演奏这些，而这是普遍情况，时人也觉得这很不错了。

而对于现代学习音乐的人来说，想要了解世界各地的音乐风格，聆听各种大师的演奏都是非常容易的（虽然不是现场演奏）。

许盈虽然没有进入音乐专业，但好歹也是学了十几年琵琶的，这方面积累的东西一点儿不少！他在这上面的认知，相对于时人来说，也是一种降维打击了。

“妙音！妙音啊！”一向懒洋洋的罗真也直起了身子，用手拍打着大腿，仿佛突然精神起来了一样。

拍完大腿之后，他又慢吞吞道：“难怪孔圣人也说‘三月不知肉味’，音乐之妙至于斯！”

这几年过来，罗真依旧是过去那种万事不上心的样子，应该说，他对外界漫不经心的程度是在加深的。不过在东塘庄园附读这些年，他也算是交到了朋友，所以他心情烦躁、失去自制力的次数反而没有以前多了。

但他依旧对外界没什么兴趣，而许盈的琵琶也算是他少有的爱

好了。

只可惜许盈是堂堂汝南许氏的郎君，不可以随便列入消失人口。不然的话，以罗小郎君家在江州本地的势力，立刻就能把他绑到罗家，天天给罗小郎君弹琵琶——夭寿的是，罗真是真的暗搓搓这样考虑过。

最终因为觉得这么干会产生许多预料外的麻烦，他只能可惜地放弃。

这几年的时光，正如许盈成长了一样，罗真也成长了，他比许盈大半岁，以如今的观念介乎于儿童到成人之间。虽然因为性格的原因好像永远一副没干劲的样子，让人忍不住轻视他，但熟悉他的人都知道他是怎样的怪才！

他这样的少年郎，只要等待时间流逝，到了时间之后，没有人会怀疑他能够‘一遇风云便化龙’。

而相比起许盈和罗真的成长，吴轲就显得没有什么变化了。仿佛他永远是个明媚开朗的少年，就连发丝乱糟糟的要飞上天去的样子都是一样的。周围的人最多觉得他挺有心计的，能够抱到一条又一条的大腿，能以奴子的身份混到郎君们中间。

但这只是普通人的看法罢了，其实这个少年越发不动声色了。