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新书已,求收藏,这本书当初写的时候笔力不足,现已回炉重造,重新布,感兴趣的点我头像
新书:重生从餐饮开始打造万亿市值,还是同样的味道,同样的配方,但是删除了当初笔力不济,去搞的什么直播线,结果我现直播跟这个搞实业的主线是严重不合的,因为直播来钱太快了,它不符合这本书的那种风格、基调。
风格不符会造成严重的割裂感,反正就是非常非常的难受。
断更之后,我经过长时间的沉淀,看了很多写作理论之后我才现一本书就是一个世界,这个世界有个完整的世界观。
写小说不是越真实、越写实越好看,因为太现实会让读者察觉到现实当中的各种赤裸裸的无力感,然后读者就会不喜欢。
因为小说创作它是一种戏剧创作,必须要对生活进行戏剧化加工和描摹,在写小说时要找到那种介于真实与虚幻之间的点。
反正就是要在亦幻亦真之间找一个平衡点,在这个点上创作的小说才是最吸引人的小说,也就是小说要半虚构半真实,太真实不行,太真实的,你看起点“都市现实”这个频道,一直都是一个非常冷门的频道,基本没人看,就是因为现实类小说太现实了。
而太假大空太离谱的也不行,这种太假大空的就像空中楼阁,读者看起来也没有代入感。
必须是介于真实与虚幻之间,半真半假雾里看花而又略微写实,逻辑严密,而从头到尾讲逻辑的就必须从头到尾讲逻辑,否则就崩了,不讲逻辑的就要从头到尾不讲逻辑,书里面的逻辑要能自圆其说,要讲书中逻辑。
就比如很多武侠剧,里面的大侠基本都不会拉屎,一旦导演拍戏的时候把镜头对准大侠拉屎这个点,那么武侠剧的氛围就会瞬间被破坏,就像历史剧里面出现电线杆这样的情况,属于穿帮了,会戳破读者心中对武侠里面大侠的那种侠客风范的美好幻梦,一旦读者的美好幻梦被戳破,他们就会觉得非常割裂,违和感强烈,然后就看不下去了。
同样的道理,玄幻小说里面往往不会纠结什么做生意,比如怎么经营赚钱之类,因为那是玄幻小说,是打架、是爱恨情仇,你去写做生意的话,这就不是一个品类了,就会非常割裂。
所以说写传统玄幻的话,如果是主角杀人和夺宝就比较合理,但是如果主角不是杀人夺宝而是去做生意赚灵石,那就非常割裂了,因为随随便便来个大能修士都会轻而易举,施个小法术,就可以让主角辛辛苦苦几十年,做生意赚来的钱倾家荡产,那做生意还有什么意义呢?
所以说你要去详细写做生意的话,就会让整个玄幻世界的逻辑崩坏,因为玄幻世界是以武力为尊的,所以他不是要做生意,这个不是重点,重点是要增加武力,没有武力,生意再大也是个笑话,所以各种玄幻小说写到做生意往往都是一笔带过,不会深写,不会详写,只是一笔带过的写。
除非你写的是玄幻商业文。
就比如《名侦探柯南》这部动画,其实他是有非常严重的bug的,但是制作方很好的掩盖了这一点,做到能自圆其说,所以他就是一部非常火的作品。
其实你仔细思考一下名侦探柯南这部动漫,他有1ooo多集,而主角江户川柯南,当时好像是在上初中还是高中,也就是说他在上初中期间经历了1ooo多场凶杀案,一年才365天,三年才1ooo多天,就说几乎每天都经历一场凶杀案,你想想这可能吗?那犯罪率得高到什么程度!
所以说很多非常出名的作品,比如什么名侦探柯南,海贼王火影这些,细究之下他都会有一些bug,但是只要你不去仔细思考,就会现他能自圆其说,看起来挺爽的,观众在看的时候也会自己骗自己。
所以说写武侠小说主角往往跳崖不死,反而会获得金手指,获得某个高人的武功传承,这就是一个套路,你在武侠小说兴盛的时期写武侠的话,就按照这个套路写就是了,观众会自己骗自己,他们不会觉得你这个是bug,他们会说其他的武侠小说都是这么写的,都是这么个套路,这就是当时武侠小说的写作定式。当然现在跳崖已经不时兴了,现在要加系统面板。武侠小说的跳崖获得老头传承,已经进化成穿越、戒指里面有老头,穿越已经进化到系统面板了。
同样的道理,重生文就有两个写作定式,一个定式就是有系统,一个定式就是无系统,但我写的这本书,主角不是小富即安的,他要做的事情很难做,没系统赋予的运气,可能真搞不来,这个事情太难做了。
按照主流写法,稍加创新,写这样的作品才是读者喜欢的,创新过头的话,领先一步是天才,领先1o步是疯子,疯子是不被人理解的,所以当悟出这一点之后,我才知道我写作的时候犯了非常巨大的错误。
就是把各种不同类型的文放在一起导致追读,在那几张章掉的很厉害。
比如创业文和直播文它是两个类型,直播文是直播文,它有自己的类型,这两个放在一起风格会互相打架,互相冲突。
你创业主要讲究一个艰苦创业,艰难创业,而直播文来钱哗哗哗的来,来钱很快,然后直播文来钱太快会导致你艰苦创业的行为看起来像个笑话,就像玄幻小说里面以武力为尊,结果主角不练武,却跑去做生意,那那些大能来,随手一个法术,主角的生意不就全部变成大能的了,那不就成一个笑话了吗。
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