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四精彩制作的美术片（第1页）

四、精彩制作的美术片

来到兴山之后，特别是与袁牧之结婚后，陈波儿被昔日的同事、今天的爱人袁牧之细如流水的感情滋养着，更被袁牧之的电影宏图鼓舞着。两位艺术家对艺术的追求和对工作的安排，分不出是上班还是下班，是厂里还是家里，他们永远都在碰撞，永远都在忙碌，他们的生命布满光影，他们把那光影当作未来的光明。

自从袁牧之提出了“七片生产”的计划，陈波儿就思考着能否在美术片方面有所突破。她把内容锁定在国民党蒋介石事事寻求美国援助，为实现独裁而不惜卖国、发动内战上，借以讽刺其丑恶嘴脸。但在表现形式方面，陈波儿希望能做一部木偶片。

陈波儿的大胆想法得到了袁牧之的支持。但问题是，在中国电影史上，还没有人拍摄过木偶片，无从借鉴，因此难比登天。

但陈波儿并不气馁，她觉得东影是能够生产全部片种的电影厂，不管木偶片这个新片种有多难，她都要蹚过这条河。

陈波儿首先完成了剧本创作。全剧共分四场，分别是“跳加官”“花子拾金”“大登殿”和“四面楚歌”。第一场“跳加官”揭露蒋介石所讲的“四项决定”“五项诺言”以及所谓停战协定，其实质是专制，是独裁，是想做皇帝，反共才是他的最终目的；第二场“花子拾金”揭露蒋介石的“民主”其实只是个招

牌，是假的，是欺骗广大民众的；第三场“大登殿”揭露蒋介石主导召开的“国大”其实是伪国大，通过的宪法也是伪宪法，他的真实目的就是想让自己做皇帝，继续奴役人民；第四场“四面楚歌”则揭露蒋介石改组政府，以加重税收的方式把压力转嫁到民众身上，导致社会各界群起反对，最终濒于垮台，无论美国政府给多少金钱，支援多少飞机大炮，最终都会功亏一篑，直至灭亡。

剧本最终获得了电影厂领导的一致赞成。接着，陈波儿找到日本籍员工持永只仁，希望他能协助自己拍摄完成这部木偶片。持永只仁清楚，此时东影的技术条件根本不具备拍摄木偶片的能力。但面对这个任务，同时也是挑战，持永只仁接受了陈波儿的邀请。

在机器设备前，持永只仁夜以继日地工作，反复尝试，经过不断试验，最终，他竟然把最关键的问题解决了！不仅如此，持永只仁还为这部新片做了动画设计。

陈波儿在东影厂编剧导演的人民电影第一部木偶片《皇帝梦》于彦夫（右）和陈强（左）的工作照

虽然技术上的问题解决了，但陈波儿并没有满足于此。她在考虑怎么做才能让影片更加出彩、更加生动。一日，她突然想到，用京剧的场面和唱腔，配以旁白和对白，这样就可以形成比较强烈的讽刺感，这样的艺术感染力一定会让群众喜

闻乐见。说干就干，1947年11月，木偶片《皇帝梦》最终完成。

陈波儿（中间坐于桌上者）在指导拍摄木偶片《皇帝梦》

人民电影第一部木偶片的完成，激励着陈波儿和东影的员工们，更让持永只仁感到兴奋。大家感到，拍摄木偶片已经积累了经验，可以再拍摄一部动画片。这一次厂里决定，由持永只仁担任导演。

1948年11月，东影美工科的10位美工师完成了一件让他们自己都十分震撼的工作：他们用了153天，绘制了8370张原画，其中，背景85张，着色8196张，描线8226张。持永只仁向他们鞠躬表示自己的感激。

几个月前，为了做好动画设计，袁牧之亲自联系了在哈尔滨的华君武、朱丹等美术专家，协调持永只仁赴哈尔滨当面请教。回到电影厂后，持永只仁把这些专家的建议以及自己的想法同美工科的同事们进行了交流。绘制动画片的图画，对于每个人来说，都是人生中的第一次。大家从此聚精会神，心无他顾，全情投入。

这些画面要展现的是蒋介石从美帝国主义手里要来机枪大炮的支持，不顾人民的反对，悍然发动内战，但无论多么猛烈的炮火，在千千万万人民面前都必将失败，最后的结果只能像一只瓮中的老鳖一样，束手就擒。因此，影片的名字就叫《瓮中捉鳖》。

实际拍摄了

，却不断有困难袭来。一个地图的画面，持永只仁足足拍了一个月。由于胶片数量紧张，拍字幕时用的是录音用过的废片子，持永只仁把这些片子翻过来再用。由于着急用，这些废片子往往很短，最短的只有10英尺，而当时的摄影机装一次片子，就要从摄影台上卸下来一次……不管有多难，有多麻烦，持永只仁一会儿像一只蚂蚁，在摄影台上爬上爬下，一会儿又像一只蜜蜂，在人群中飞来飞去。“当时最感困难的是胶片，我们拍字幕时用的都是录音用过的废片子，翻过来再用。当时所有部门胶片都是非常紧张的。我们为了等录音给废片子拍字幕，一天天盯着要，这样录音间给的往往是很短很短一段一段的，有的10尺，有的20尺。当时用的摄影机不像现在这样好，装片子要把摄影机从摄影台上卸下来，装一次片子很费事。”#pageNote#0持永只仁后来这样回忆说。

1948年12月，承载着东影人新的希望的第一部动画片《瓮中捉鳖》终于问世了。1949年1月22日，影片在沈阳大光明电影院放映，闻讯而来的观众很快把三层楼都坐满了。当电影厂的“厂标”出现在银幕上时，现场响起了热烈的掌声。影片尽管只有短短的10分钟，却让观众看得时而前仰后合地大笑，时而开心欢快地击掌。

此时的电影厂也在庆祝着影片的

完成。陈波儿握住持永只仁的手，高兴地对他说：感谢您，感谢您为中国电影做出的重大贡献。我觉得在您的帮助下，在我们的共同努力下，中国美术片的前途会一片光明，您干脆起个中国名字，就叫“方明”吧！持永只仁高兴地接受了这个名字。

1945年7月，26岁的方明来到“满映”工作，1946年随东北电影公司到达兴山，入美工科。随着全国的解放，1950年，方明被调到上海电影制片厂继续从事美术创作，1953年8月回日本。后来，他曾经多次来中国访问、讲学。1981年9月，他应长影的邀请来长春参加活动，并发表了热情洋溢的讲话，深情回忆拍摄《瓮中捉鳖》时历历在目的往事。2003年，方明于日本病逝。方明在新中国两部“第一”

的影片中所做的卓越贡献，足以让我们记住他。